
Cilt 8, Sayı 54 Şubat 2019 (ISSN: 2146-9903, E-ISSN: 2147-3056) (28.02.2019)
SİNEMADA ORYANTALİST VE OKSİDENTALİST SÖYLEM:
“DUVARA KARŞI” FİLMİ ÖRNEĞİ
DOI:
10.7816/idil-08-54-01
Adem YÜCEL
KAHRAMANMARAŞ’TA KAYBOLMAYA YÜZ TUTMUŞ BİR GELENEKSEL EL SANATI: ABA DOKUMACILIĞI VE SÜSLEME ÖZELLİKLERİ
DOI:
10.7816/idil-08-54-04
CAVİT POLAT
DADA HAREKETİ VE KADIN İMGESİNDEKİ ESTETİK ALGI (FOTOĞRAF BAĞLAMINDA BİR ÖRNEK ÇÖZÜMLEME)
DOI:
10.7816/idil-08-54-05
Çağrı GÜMÜŞ
VLADİMİR LENİN'İN KÜLT LİDERLİK İNŞASINDA MÜZİĞİN ROLÜ: "SAVAŞ YENİDEN GELİYOR" PROPAGANDA ŞARKISI
DOI:
10.7816/idil-08-54-06
Derya KARABURUN DOĞAN
ABDÜLKÂDİR MERÂGÎ VE KANTEMİROĞLU’NUN
SES SİSTEMLERİNİN KARŞILAŞTIRILMASI
DOI:
10.7816/idil-08-54-07
Emre PINARBAŞI
DİSTOPYA VE NEOKLASİK MİMARİ İLİŞKİSİNİ “YEDİNCİ HAYAT” FİLMİNDEN OKUMAK
DOI:
10.7816/idil-08-54-09
Haldun İLKDOĞAN
GERÇEKÜSTÜCÜLÜĞÜN
YENİLİKÇİ GİYİM MODASINA ETKİLERİ
DOI:
10.7816/idil-08-54-12
Şöhret AKTEPE, İkbal ÇETİN
POSTMODERNİZMDE MARKA VE SEMBOLİK TÜKETİMİN ÇAĞDAŞ SERAMİK SANATINA YANSIMALARI
DOI:
10.7816/idil-08-54-13
İsmet YÜKSEL
SERAMİKTE ALTERNATİF BİR YÖNTEM: DÖKÜM ÇAMURUNA NESNE DALDIRMA İLE ŞEKİLLENDİRME
DOI:
10.7816/idil-08-54-19
Perihan ŞAN ASLAN