Vol. 12 No. 106 (2023)

Research Article

Digital and Transnational Expressionism With Shadow in the Film, Amy

Published 2023-06-30

Cilt 12 Sayı 106 kapak

Öz

Amy Filminde Gölge ile Dijital ve Ulusötesi Dışavurumculuk

Amy (KarlijnScholten Animation, 2011) animasyon filminde hayvanları sembolize eden gölgeler; yetişkin insana ait şiddet, çocuk istismarı, tecavüz gibi kötü duyguları ve eylemleri temsil etmektedir. Bu çalışma, bireylerin iç dünyasını yansıtmak için gölgelerin sembolik ve dijital ifadesine bir örnek olarak Amy filmini incelemektedir. Film mizansen analiz yöntemi ile incelenip ışık ve gölge kullanımına odaklanılmıştır. Amy filmi örneğinden hareketle, dijital bilgisayar teknolojisinin geliştiği günümüz dünyasında ışık ve gölgenin estetik unsurlar olarak kullanım olanaklarının, sanat tarihindeki doğal ve yapay aydınlatma imkanlarından daha fazla olduğu ortaya çıkmıştır; karanlık ve gölgeli alanlar yaratmaya imkân tanıyan dijital ışık kullanımı sayesinde karakterleri dışavurumcu iz düşümle temsil etmek kolaylaşmıştır. Ayrıca filmin dağıtımının dünyadaki en yaygın kullanılan YouTube gibi bir çevrimiçi video platformunda yapılması hem yerel hem küresel olan çocuk istismarı, şiddet gibi sosyal-kültürel meseleleri, yirminci yüzyılın başındaki Alman dışavurumculuğundaki estetik benzerliği ile ulusötesi düzeye getirmiştir.

Anahtar Kelimeler Gölge, dijital sinema, Alman dışavurumculuk, ulusötesilik, çocuk istismarı

Abstract

The shadows symbolising animals in the animated film Amy (KarlijnScholten Animation, 2011) represent evil emotions and actions of adults, such as violence, child abuse and rape. This study examines Amy as an example of the symbolic and digital expression of shadows to reflect the inner world of individuals. The film is analysed through mise-en-scène analysis, focusing on light and shadow. Based on the example of the film Amy, it is revealed that the use of light and shadow as aesthetic elements in today's world, where digital computer technology has developed, is more than the natural and artificial lighting possibilities in the history of art; thanks to the use of digital light that allows the creation of dark and shadowy areas, it has become easier to represent the characters with expressionist projection. In addition, the distribution of the film on an online video platform such as YouTube, the most widely used online video platform in the world, brings social-cultural issues, such as child abuse and violence, which are both local and global, to a transnational level with its aesthetic similarity to the German Expressionism of the early twentieth century.

Keywords Shadow, digital cinema, German expressionism, transnationalism, child abuse

PDF (Turkish)

References

  1. Bär, G. (2021). Das Motiv des Doppelgängers als Spaltungsphantasie in der Literatur und im deutschen Stummfilm. Brill.
  2. Bordwell, D., Thompson, K., & Smith, J. (2017). Film art: An introduction (11. baskı, C. 11). McGraw-Hill Education.
  3. Brill, O., & Rhodes, G. D. (2016). Expressionism in the Cinema (O. Brill & G. D. Rhodes (ed.)). Edinburgh University Press.
  4. Coates, P. (2003). The Gorgon’s Gaze: German Cinema, Expressionism, and the Image of Horror. Cambridge University Press.
  5. Da Vinci, L. (1998). The notebooks of Leonardo da Vinci (J. P. Richter (ed.); C. 2). Oxford University Press.
  6. Das, S. (2021). Film and Psychoanalysis:A Freudian Psychoanalytic Reading of Denis Villeneuve’sEnemy. Lapis Lazuli: An International Literary Journal, 11(1).
  7. Decker-Phillips, E. (1998). Paik Video. Station Hill Press.
  8. Dietrich Scheunemann. (2003). Expressionist Film and Early Weimar Cinema. Içinde D. Scheunemann (Ed.), Expressionist Film — New Perspectives (ss. 1–33). Camden House.
  9. Elsaesser, T. (2003). Weimar Cinema, Mobile Selves, and Anxious Males: Kracauer and Eisner Revisited. Içinde Dietrich Scheunemann (Ed.), Expressionist Film — New Perspectives (ss. 33–73). Camden House.
  10. Higson, A. (2012). Transnational Cinemas: A Critical Roundtable - Frames Cinema Journal. https://framescinemajournal.com/article/transnational-cinemas-a-critical-roundtable/
  11. Hunter, F., Biver, S., Fuqua, P., & Reid, R. (2021). Light–Science & Magic: An Introduction to Photographic Lighting (6. baskı). Routledge.
  12. Indick, W. (2011). Senaryo Yazarları İçin Psikoloji (E. Yılmaz & Y. Karaarslan (ed.)).
  13. Kurtz, R. (1965). Expressionismus und Film. Verlag Hans Roh.
  14. Platon. (2016). Devlet- Hasan Ali Yücel Klasikleri (S. Eyüboğlu & A. Cimcoz (ed.)). İş Bankası Kültür Yayınları.
  15. Robert Guffey. (2016). Here Among the Dead: The Phantom Carriage (1921) and the Cinema of the Occulted Taboo. Içinde Olaf Brill & G. D. Rhodes (Ed.), Traditions in world cinema (ss. 169–190). Edinburgh University Press.
  16. Scharrer, V. (2021). Special Effects and German Silent Film. Journal of Film Preservation, 105, 146–147.
  17. Stoichita, V. I. (1999). Short history of the shadow. Reaktion Books.
  18. Witford, F. (1979). Expressionism in the Cinema. Studio International, 179(26).
  19. Zettl, H. (2016). Sight, sound, motion: Applied media aesthetics (6. baskı). Wadsworth Cengage Learning.