Cilt 10, Sayı 79 (Mart 2021)

Araştırma Makalesi

Biçim-Stil Bağlamında Animasyon Filmde Renk-Duygu İlişkisi: Komşum Totoro Örneği

Yayımlandı 30.03.2021

Cilt 10 Sayı 79 kapak

Öz

Yapısal bir unsur olarak biçim, sinema izleyicilerine bazı ipuçları verir. Bu ipuçları syhuzet aracılığıyla sınıflandırılır, gizlenir bu sayede izleyicide gerilim, merak unsurları uyandırır. Böylece syhuzet, sanatçının izleyici üzerinde elde etmek istediği manüplasyona aracılık eder. İzleyicinin öykü boyunca yaşayacağı bilişsel ve duygusal süreçler biçim aracılığıyla şekillendirilirken bunu stilistik ögelerden bağımsız düşünmek ise neredeyse olanaksızdır. Anlatı düzeyinde, zaman-mekân birliği, karakter eylemleri, düğümler, çatışmalar ve çözümler ancak mizansen ögelerinin doğru düzenlenmesiyle amacına ulaşır. İlk fikirden senaryo aşamasına oradan post prodüksiyona kadar çekim yöntemi, kurguya verdiği önem, gerçeklik anlayışı, zaman ve mekânda yaptığı görsel düzenlemeler, kamera ile hayat geçirdiği anlatım biçimi- kamera hareketler, yüksekliği, açısı, görüntü düzenleme, aydınlatma ve daha birçok mizansen ögesinin tüm eser boyunca dizaynı yönetmenin stilinin anahtarıdır. Yönetmenin amacı her bir sahne için tek başına güzel görüntü oluşturmaktan ziyade filmin tamamında öykünün görsel tonunu yaratmaktır. Görsel yapı unsurlarıyla ustaca oynayabilen yönetmen, filmin genel tonunun ne yönde olacağını izleyiciye yine bu mizansen ögeleri vasıtasıyla ulaştırır. Işık, kostüm, mekân kadar tüm bunlara anlam katan renk de özellikle diğer stilistik ögeler kadar filmin bize sunduğu evrensel duygu kalıplarının ortaya çıkmasında (ışık, ses, kostüm vd.) çok büyük etkiye sahiptir. Bu çalışma; Hayao Miyazaki’nin 5 ödüllü kült filmi Komşum Totoro filminde renk-duygu ilişkisini odağına almıştır.

Anahtar Kelimeler Biçim, Stil, Hayao Miyazaki, renk, duygu, iletişim, çizgi film

Abstract

Relationship Between Color and Emotion in Animation Movies in the Context of Form-Style; My Neighbor Totoro Example

Form as a structural element gives us as a cinema audiences some clues. These clues are classified and hidden through syhuzet, thus evoking tension and curiosity in the audience. Thus, syhuzet mediates the manipulation that the artist wants to achieve on the audience. While the cognitive and emotional processes that the viewer will experience throughout the story are shaped by form, it is almost impossible to think this independently of stylistic elements. At the narrative level, time-space unity, character actions, knots, conflicts and solutions achieve their purpose only by the correct arrangement of the elements of the scene. From the first idea to the stage of the scenario, the shooting method, the importance it attaches to editing, the understanding of reality, the visual arrangements he made in time and space, the way of expression he lived with the camera - camera movements, height, angle - image editing, lighting and many other elements of the scene. Throughout the design is key to the director's style. The goal of the director is to create the visual tone of the story throughout the film, rather than creating a beautiful image for each scene alone. The director, who can skillfully play with the visual structure elements, conveys the general tone of the film to the audience through these elements of the scene. The color that adds meaning to all these as well as the light, the costume, and the space has a great effect on the emergence of the universal emotion patterns (light, sound, costume, etc.) that the film offers us as much as other stylistic elements. This work; Hayao Miyazaki's 5-award-winning cult movie My Neighbor Totoro focuses on the relationship between color and emotion.

Keywords Form, Style, Hayao Miyazaki, color, emotion, communication, cartoon

PDF

Kaynakça

  1. Aristo (2018) Poetika, İstanbul: İş Bankası Yayınları.
  2. Aslan Odabaşı, Hatice (2006). Grafikte Temel Tasarım, İstanbul: Yorum Sanat Yayınları Cem Ofset.
  3. Berger, J. (2013) Görme Biçimleri (Çev. Y. Salman), İstanbul: Metis Yayınları.
  4. Calvo, I. (2013, July ). A New Approach to the Debate between Color and Form in Relation to the Chromatic Circles and Models from the Early Nineteenth Century, 12th Congress of the International Colour Association AIC Colour 2013, United Kingdom.
  5. Chatman, S. (2009) Öykü ve Söylem: Filmde ve Kurmacada Anlatı Yapısı, (Çev: Ö.Yaren) Ankara: De Ki Yayınları.
  6. Cheng, K, Xhin, J.H., Taylor, G. (2000, November) Evaluation of Colour Emotion of Male and Female AIC Colour 2000, Seul.
  7. Cheng, S. (2020) Application Of Aesthetic Psychology In The Colour Matching Of Art Design, Revista Argentina de Clínica Psicológica Vol. XXIX, N°2, 622-627, DOI: 10.24205/03276716.2020.287
  8. Crozier, W.R. (1999) The meanings of colour: preferences among hues, Pigment & Resin Technology Volume 28, Number1, pp. 6–14.
  9. Edgar-Hunt, R., Marland, J., Rawle, S. (2012) Film Dili, İstanbul: Literatür Yayınları.
  10. Eisenstein, S. (2011) Renkli Film. Yılmaz, E. (Çeviri Der.). Filmde Yöntem ve Eleştiri, içinde (s.9-18) Ankara: De Ki Yayınları.
  11. Ersümer, A. O. (2013) Klasik Anlatı Sineması, İstanbul: Hayalperest Yayınları.
  12. Fos, B. (2012) Sinema ve Teelvizyonda Anlatım Teknikleri ve Dramaturji, (M.K. Gerçeker Çev.) İstanbul: Hayal Perest Yayınları.
  13. Gürer, Latife (1970). Temel Dizayn’da Görsel Algı, İstanbul: Arı Kitabevi.
  14. Hanson, A.R. (2017) What is colour In Best, J. (Ed.) Colour Desing: Theories and Applications (pp.3-23), United Kingdom: The Textile Institute Book Series.
  15. Hilard, B. (2016) Optimising Viewer Comprehension And Shaping Impressions And Attention (Unpublished doctoral dissertation) Murdoch University, Erişim Adresi: www.semanticscholar.org.
  16. Holtzschue, L. (2009) Rengi Anlamak, (F. Akdenizli, Çev.) İzmir: Duvar Yayınları.
  17. Humphrey, D., Rivas, M., Hermsen, C. (2013, July ) Colour in the Cause of Emotion 12th Congress of the International Colour Association AIC Colour 2013, United Kingdom.
  18. Hunjet, A., Ivanic, J. (2018) The Impact Of Colour Psychology On The Cridens Design, International Journal- Vallıs Aurea, Volume 4, Number 2 (pp.1-10).
  19. Kabadayı, L. (2013, Film Eleştirisi Kuramsal Çerçeve ve Sinemamızdan Örnek Çözümlemeler, İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
  20. Kılıç, L. (2003) Görüntü Estetiği, İstanbul: İnklap Yayınları.
  21. Kim, Y., Choi, Y., (2000, November) Colour Names and Characteristic of The Fashion Forecast-Color AIC Colour 2000, Seul.
  22. Klem, I. (2013, July) Colour Energy and Wellbeing: the Lessons of the Orient, 12th Congress of the International Colour Association AIC Colour 2013, United Kingdom.
  23. Lanyi, S. (2017) C. Cultural background influence on colours of virtual reality games and apps In Best, J. (Ed.) Colour Desing: Theories and Applications (pp.529-553), United Kingdom: The Textile Institute Book Series.
  24. Mayumi, K., Solomon, B.D., Chang, J. (2005) The ecological and consumption themes of the films of Hayao Miyazaki, Ecological Economics, Volume 54, Issue 1, pages 1-7.
  25. Mikellides, B. (2017). (2017) Colour psychology: The emotional effects of colour perception In Best, J. (Ed.) Colour Desing: Theories and Applications (pp.193-213) United Kingdom: The Textile Institute Book Series.
  26. Monaco, J (2000) Bir Film Nasıl Okunur (Çev.E. Yılmaz) İstanbul Oğlak Yayıncılık
  27. Mylonas, D., MacDonald L. (2017) Colour naming for colour design In Best, J. (Ed.) Colour Desing: Theories and Applications (pp.131-155), United Kingdom: The Textile Institute Book Series.
  28. Osborne, R. (2017) Teaching colour in art and design In Best, J. (Ed.) Colour Desing: Theories and Applications (pp.271-283) United Kingdom: The Textile Institute Book Series.
  29. Öztuna, H. Y. (2007). Görsel İletişimde Temel Tasarım, İstanbul: Tibyan Yayıncılık.
  30. Plutchik, R. (1990) Emotıons And Psychotherapy: A Psychoevolutionary Perspective, Newyork: Academic Press.
  31. Ryan, M., Lenos, M. (2012) Film Çözümlemesine Giriş, (E.O. Sonat, Çev.) Ankara: De Ki Yayınları.
  32. Setchell, J. S. (2017) Colour description and communication In Best, J. (Ed.) Colour Desing: Theories and Applications (pp.99-128), United Kingdom: The Textile Institute Book Series.
  33. Sözen, M. (2003) Sinemada Renk: Sembolik Anlamlar, Ankara: Detay Yayıncılık
  34. Stam, R. (2000) Sinema Teorisine Giriş, (Çev.S. Selman, Ç. Astekin) İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
  35. https://mindaborges.files.wordpress.com/2013/05/colour-wheel.png
  36. TinEye, (2021) https://labs.tineye.com/color/